Capital Retour de Léo Bizeul | Projection rencontre avec le réalisateur

Projection rencontre avec le réalisateur Léo Bizeul

Capital Retour

de Léo Bizeul, 2019, France, 70 min
Avec Camille Moisan, Suzanne Maubian, Christiane Geoffroy, Claude Couturier, Cornelia Sneider, Manfred Sternjakob, Thomas Soriano, Muriel Boulier, Baudoin Pfedorf, Alanna Radek, Emma Smith

Un corps en quête de sens, ou l’inverse.
Des figures mouvantes, nomades et mutantes.

La bande annonce

Distinctions

04.2019 – Lovers Film Festival, Torino, IT

– Best Film – Irregular lovers competition

– Best Film – jury spécial Centre d’Art Contemporain Genève

03.2019 – Cinéma du Réel, Paris, FR

– Loridan Ivens – CNAP Award Mention Spécial

Presse

Un discours de la célèbre cinéaste transgenre Lana Wachowski, samplé et remonté par Burial dans le morceau Come Down to Us, résonne dans la B.O. sophistiquée de Capital Retour au moment où sa protagoniste, devant sa webcam et nue sur une fausse fourrure, offre une « brève vue générale » d’elle-même : 1m82, 70kg, née dans les années 80 « mais pas plus sage pour autant » ; strasbourgeoise, allemande dans ses papiers mais française dans sa culture ; omnisexuelle et intergenre – c’est-à-dire refusant de se laisser enfermer dans l’habituelle alternative binaire. « Ce monde que nous imaginons ici dans cette pièce, peut servir d’accès à d’autres pièces, d’autres mondes, inimaginables auparavant. » Ce passage, Léo Bizeul le retient pour principe structurel de son premier long-métrage, en ne cessant de contrarier la logique de l’égo-portrait désormais si prégnante, via selfies et webcams, dans le cinéma contemporain. Ce qui aurait pu être un nouveau portrait de camgirl devient autre chose de plus étrange et de plus ample qui touche – la précision formelle et le goût pour l’indétermination de Bizeul en témoignent – à l’histoire de l’art : un rapport sans fard au grotesque (aux grottes : les chambres d’où nous proviennent ces images y font penser) qui évoque le champ théorique parcouru par Hal Foster dans son célèbre essai Obscène, abject, traumatique et qui représentait selon l’historien d’art, via Mike Kelley ou Cindy Sherman, l’une des modalités possible d’un retour du réel.
Antoine Thirion

Portrait hybride d’une jeune personne intergenre, artiste, et perturbatrice. Elle nous parle d’elle, s’enregistre, se badigeonne le visage de fards impossibles, joue avec les fluides comme une enfant face à son reflet, subjuguée par ce qu’elle voit. Le film change librement de régime sans donner la main au spectateur et les scènes de ce qui semble être la vie quotidienne se mêlent aux séances de dog training, d’excursions champêtres érotiques et même au sabotage d’un discours de François Hollande, qui ne sait quoi répondre aux aboiements de notre supernana, évacuée par le service d’ordre, comme une diva cintrée saluant son public. Pas question d’histoire, mais de fragments d’existence imprévisibles et bien plus fascinants qu’ils ne le devraient. Capital Retour s’absorbe avec jubilation et l’ennui n’y a jamais sa place, vous en sortirez empli d’une magie joyeuse, comme après Céline et Julie vont en bateau. Mention spéciale pour cette bande originale clever queer : Burial, Yves Tumor, Coil … Comment ne pas tomber amoureux ?
Geoffroy Dedenis