Pour quel public ?
À partir de 6 ans
Le dirigeable volé
de Karel Zeman, 1967, Tchécoslovaquie, 1h30
Réalisé en grande partie avec des ciseaux et du papier, Le dirigeable volé est fait d’images plus stupéfiantes, plus drôles, plus émouvantes que tout ce qui est récemment sorti des ordinateurs des grands studios (…)
Nous sommes à Prague en 1891, lors de l’inauguration de l’exposition universelle, dont l’une des attractions principales est le vol en ballon dirigeable. Cinq jeunes garçons se retrouvent dans l’un d’eux, révolutionnaire d’un point de vue technique car son gaz est dit ininflammable. Ils le détachent et survolent des merveilleux paysages pour atteindre finalement l’océan. Après une tempête, ils échouent sur une île déserte, sur laquelle ils font de merveilleuses rencontres…
Le Dirigeable volé est inspiré par le célèbre livre de Jules Verne, Deux ans de vacances, et comme le film suivant, Sur la comète (1970), Zeman se décide à tourner en couleurs. Pourtant, les décors et les costumes restent en noir et blanc. Il obtient par là un effet neuf : la couleur naturelle des visages des comédiens dans un contexte noir et blanc fera penser aux photographies coloriées du début du XXe siècle. Une touche nouvelle d’un charme fou est née…
La couleur se mélange avec l’univers du noir et blanc, la fiction se fond dans l’animation. Le tout dans une maestria sans fin. De ce fait, le rôle de la couleur y prend encore plus d’importance : « Je ne veux point que la couleur dans mon film soit descriptive. Il faut qu’elle joue un rôle dramatique, qu’elle soit parfaitement fonctionnelle. J’utilise la couleur comme le peintre le fait sur son tableau. », dit Zeman à propos de sa position sur l’utilisation de la couleur.
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Le parti pris esthétique de Zeman consiste pour l’essentiel à faire se mouvoir les personnages «réels» dans des décors qui paraissent être les illustrations mêmes des éditions Hetzel de Jules Verne. Il y a là une multitude d’effets, plus faciles à éprouver qu’à décrire, qui suscitent l’admiration, l’amusement et le trouble. L’admiration, à cause de la perfection des procédés qui semblent littéralement animer les dessins signés par L. Bennet, Riou, Alphonse de Neuville (dessins qui étaient ensuite reproduits en fac-similé par les graveurs sur bois), et à cause de l’absence étonnante de toute «couture» entre les deux univers, l’un «graphique», l’autre «photographique», que Zeman pourtant a «cousus» ou télescopés, accentuant par exemple leur parenté en habillant ses personnages de costumes à rayures qui rappellent les striures du dessinateur ou du xylographe. L’amusement, à cause des effets d’incongruité que cela provoque. Le trouble, plus profondément, pour toutes ces mêmes raisons : d’une part, le recours aux illustrations Hetzel souligne, dans les inventions «futuristes» de Verne, canon géant ou sous-marin de poche, la dimension désormais ludique et désuète d’une «anticipa-tion» qu’avait rêvée le XIXème siècle et dont le rappel nous fait voyager bien plutôt dans le passé que dans l’avenir, d’autant qu’il s’accompagne pour beaucoup de spectateurs de la nostalgie des lectures enfantines (…)
Jean-loup Passek / Positif n° 472 / juin 2000
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